最近喜欢听 SOLO, Van Halen 的 Eruption 实在是太牛掰了,..

In my dream children sing a song of love for every boy and girl
在我梦里面，孩子们为每一位男孩女孩唱着爱的歌曲
The sky is blue and fields are green and laughter is the language of the world
天空绽蓝，碧草如茵，笑声就是这世界的语言
Then I wake and all I see is a world full of people in need
但当我醒来，却发现世界上到处都是无助的人们

Tell me why (why) does it have to be like this ?
告诉我为什么（为什么）一切非要演变成这样吗？
Tell me why (why) is there something I have missed ?
告诉我为什么（为什么）我错过了什么事情吗？
Tell me why (why) cos I don’t understand.
告诉我为什么（为什么）我无法了解；
When so many need somebody we don’t give a helping hand.
当这么多人需要帮助的时候我们却不伸出援手

Tell me why ?
告诉我为什么？

Everyday I ask myself what will I have to do to be a man ?
每天我都问自己，为什么我必须长大？
Do I have to stand and fight to prove to everybody who I am ?
我一定要站出来并且打斗，如此向所有人证明我是谁吗？
Is that what my life is for to waste in a world full of war ?
难道我的生命要在一个充满战争的世界中浪费？

Tell me why (why) does it have to be like this ?
告诉我为什么（为什么）一切非要演变成这样吗？

Tell me why (why) is there something I have missed ?
告诉我为什么（为什么）我错过了什么事情吗？
Tell me why (why) cos I don’t understand
告诉我为什么（为什么）我无法了解；
When so many need somebody we don’t give a helping hand.
当这么多人需要帮助的时候我们却不伸出援手
Tell me why ?
告诉我为什么？

(children) tell me why ? (declan) tell me why ?
（小孩们）告诉我为什么？（declan）告诉我为什么？
(children) tell me why ? (declan) tell me why ?
（小孩们）告诉我为什么？（declan）告诉我为什么？
(together) just tell me why, why, why ?
（合唱）请告诉我为什么，为什么，为什么？

Tell me why (why) does it have to be like this ?
告诉我为什么（为什么）一切非要演变成这样吗？
Tell me why (why) is there something I have missed ?
告诉我为什么（为什么）我错过了什么事情吗？
Tell me why (why) cos I don’t understand.
告诉我为什么（为什么）我无法了解；
When so many need somebody we don’t give a helping hand.
当这么多人需要帮助的时候我们却不伸出援手

Tell me why (why,why,does the tiger run)
告诉我为什么（为什么，为什么，勇敢的人逃跑了？）
Tell me why (why why do we shoot the gun)
告诉我为什么（为什么，为什么，我们要开枪射击？）
Tell me why (why,why do we never learn)
告诉我为什么（为什么，为什么，我们总得不到教训？）
Can someone tell us why we let the forest burn ?
谁能告诉我们为什么森林会被焚烧了？

(why,why do we say we care)
（为什么，为什么我们只会说〝我们很关心〞？）
Tell me why (why,why do we stand and stare)
告诉我为什么（为什么，为什么我们冷眼旁观？）
Tell me why (why,why do the dolphins cry)
告诉我为什么（为什么，为什么海豚哭泣了？）
Can some one tell us why we let the ocean die ?
谁能告诉我们为什么扼杀大海的生命？

(why,why if we’re all the same)
(为什么，为什么如果我们都是平等的？）
tell me why (why,why do we pass the blame)
告诉我为什么（为什么，为什么我们要容忍错误？）
tell me why (why,why does it never end)
告诉我为什么（为什么，为什么这一切不能结束？）
can some one tell us why we cannot just be friends ?
谁能告诉我们为什么人们不能和平共存？

why why (do we close our eyes)
为什么，为什么（我们只会闭上眼睛吗？）
why why (do we believe in life)
为什么，为什么（我们还能相信生命吗？）
why why (do we fight for love)
为什么，为什么（我们为了爱而斗争吗？）
can some one tell us why we still don’t understand ?
谁能告诉我们为什么大家仍然无法了解？

why,why
为什么，为什么？

[You can listen to the audio file if you read the post on my blog]
Lyric:
I kept the right ones out
And let the wrong ones in
Had an angel of mercy to see me through all my sins
There were times in my life
When I was goin’ insane
Tryin’ to walk through
The pain
When I lost my grip
And I hit the floor
Yeah, I thought I could leave but couldn’t get out the door
I was so sick and tired
Of a livin’ a lie
I was wishin’ that I
Would die
It’s Amazing
With the blink of an eye you finally see the light
It’s Amazing
When the moment arrives that you know you’ll be alright
It’s Amazing
And I’m sayin’ a prayer for the desperate hearts tonight
That one last shot’s a Permanent Vacation
And how high can you fly with broken wings?
Life’s a journey not a destination
And I just can’t tell just what tomorrow brings
You have to learn to crawl
Before you learn to walk
But I just couldn’t liten to all that righteous talk
I was out on the street,
Just a tryin’ to survive, Alive!

歌词翻译:
我抛弃了正确的
却接受了错误的
仁慈的天使透过我罪恶的表面看到我
在一生中有无数次
当我走向疯狂
只是为了逃离, 痛苦!

当我失去了控制
当我捶打着地板
我以为我可以逃离这里
却始终无法冲出那扇门
生活在谎言中让我如此的厌倦而疲惫不堪
我只希望我可以走向, 死亡

多么惊人
眨眼一瞥间你最终会看见光明
多么惊人
在那一刻到来时你知道你最终会平安
多么惊人
今夜我为一颗绝望的心祈祷
最后一击是永久的解脱
折断了翅膀你还能飞多高

生活是一场旅行而并非终点
我无法告诉你明天将会怎样
你必须学会消化
在你学会行走之前
但我还是听不到所有那些公正的言论
我走在闹市之外
只有尽力生存下去
潦草的写下, 活着！

Zombie
Another head hangs lowly
Child is slowly taken
And the violence caused such silence
Who are we mistaken
But You see it’s not me,
It s not my family
In your head,in your head
They are fighting
With their tanks, and their bombs
And their bombs, and their guns
In your head
In your head they are crying
In your head, in your head
Zombie, zombie, zombie
What’s in your head, in your head
Zombie, zombie, zombie
Another mother’s breaking
Heart is taking over
When the violence causes silence
We must be mistaken
It’s the same old theme since 1916
In your head,
In your head they’re still fighting
With their tanks ,and their bombs
And their bombs, and their guns
In your head
In your head they are dying
In your head, in your head
Zombie, zombie, zombie
What’s in your head, in your head
Zombie, zombie, zombie

talk to me softly
温柔的和我说话
there’s something in your eyes
你的眼睛里有着一些东西
don’t hang your head in sorrow
不要哀伤的低垂着头
and please don’t cry
请不要哭泣
i know how you feel inside i’ve
我知道你内心的感受
i’ve been there before
我也曾在你的心里
somethin’s changin’ inside you
你的内心已经改变
and don’t you know
而你自己不知道
don’t you cry tonight
今夜别哭泣
i still love you baby
我依然爱你,宝贝
don’t you cry tonight
今夜请别哭泣
don’t you cry tonight
今夜请别哭泣
there’s a heaven above you baby
有一个天堂笼罩在你顶上
and don’t you cry tonight
今夜请别哭泣
give me a whisper
对我吹吹口哨
and give me a sigh
给我一个目光
give me a kiss before youtell me goodbye
在你说出离别之前请再给我一个吻
don’t you take it so hard now
不要让此刻如此难受
and please don’t take it so bad
请你不要让此刻如此悲伤
i’ll still be thinkin’ of you
我依然想念着你
and the times we had…baby
和我们拥有过的时光……宝贝
and don’t you cry tonight
今夜请别哭泣
don’t you cry tonight
今夜请别哭泣
don’t you cry tonight
今夜请别哭泣
there’s a heaven above you baby
有一个天堂笼罩在你顶上
and don’t you cry tonight
今夜请别哭泣
and please remember that i never lied
请记住,我从不曾对你撒谎
and please remember
请记住
how i felt inside now honey
我理解过你的心灵,亲爱的
you gotta make it your own way
你必须要走你自己的路
but you’ll be alright now sugar
很快你就会好起来,甜心
you’ll feel better tomorrow come the morning light now baby
在明天曙光照耀的时候,你会感觉好些
and don’t you cry tonight
今夜请别哭泣
an don’t you cry tonight
今夜请别哭泣
an don’t you cry tonight
今夜请别哭泣
there’s a heaven above you baby
有一个天堂笼罩在你顶上
and don’t you cry
请别哭泣
don’t you ever cry
请别哭泣
don’t you cry tonight
今夜请别哭泣
baby maybe someday
宝贝,或许在某天
don’t you cry
请别哭泣
don’t you ever cry
请你不要再哭泣
don’t you cry tonight
今夜请别哭泣

代表性乐队:Emperor, Mayhem, Enslaved, Dark Funeral

2.Death 死亡金属

乐风以”鞭击金属”或”碾核”为其背景演化而成.电吉他快速的反复,几无旋律的和弦,疯狂而激烈,变声效果频繁.速击狂踩的双底鼓,主唱吐词不清含混的低吟狂吼,歌词以死亡仇恨杀戮为主题,充满了尸体、内脏、肢解、分尸、奸尸、恋尸癖、食尸、虐待等变态字眼.”死亡金属”以来自佛罗里达州和北欧的重金属乐队最具代表性.

代表性乐队:Death, Carcass, Cannibal Corpse, Suffocation

3.Glam Metal 华丽金属

通常指一个重金属乐队的舞台表演方式或外在形象以夸张的浓妆艳抹或俊俏的外型来吸引乐迷.”华丽金属”一般乐风不会太重,歌词也无太深入之含义,属于较流行的重金属音乐,是主流金属的分支.

代表性乐团:Kiss, Poison, Warrant, Twisted Sister, Motley Crue

4.Grindcore 碾核

类似”朋克”但极具重量的音乐,主唱低鸣深沉的狂吼咆哮、电吉他超麻辣的音色再加上极快速的反复节拍及密集鼓点,构成一种几无旋律的重金属乐风,乐曲的长度都很短,从两秒钟到三分钟不等.”碾核”为一种极为冷僻的重金属乐风,大多数”死亡金属”乐队都采用此一乐风.

代表性乐队:Napalm Death

5.Grunge 垃圾

另类摇滚的同义词.起源于西雅图的类金属(metal-like)另类摇滚,基本上Grunge属于另类摇滚而不应归类到重金属之下.可以说是punk在90年代的新发展.

代表性乐队:Nirvana, Pearl Jam, Mudhoney, Alice In Chains

6.Hardcore 硬核

源自于”朋克”,但是比punk曲风更硬而嘈杂,歌词直言不讳粗鄙不堪,吉他效果失真尖锐,音乐如同噪音一般.

7.Hard Rock 重摇滚

比重金属乐”轻”一点的音乐.

代表性乐队:Foreigner, Blue Oyster Cult, Heart, Cinderella

8.Heavy Metal 重金属

“重金属”乐队一般由吉他,（主音,节奏）,贝司,鼓三件乐器组成,也有部分乐队加入键盘.和弦较简单,节奏复杂.主唱必须具备狂吼咆哮或高亢激昂的嗓音、电吉他大量失真的音色、solo极富表现力,再以密集快速的鼓点和低沉有力的贝司填满整个听觉的背景空间,而构成一种含有高爆发力,快速度,重量感及破坏性等元素的改良式摇滚乐.通常泛指传统的主流派重金属或无法分类到其他重金属流派里的重金属乐.重金属摇滚代表了年轻人的生活哲学和思维方式,他反映了年轻一代的困惑、忧虑、和挫折.

代表性乐队:AC/DC, Accept, Judas Priest, Iron Maiden, W.A.S.P.

9.Industrial Metal 工业金属

来源于工业高度发展的噪音灵感,采用大量冰冷的电脑采样音效,穿插以机械或金属器具的撞击声代替传统打击乐器,加上电子式的节拍,是很象科技舞曲的重金属乐,但仍保留重金属的大量失真效果.

代表性乐队:Fear Factory, Ministry, Nine Inch Nails

10.Neo-Classical 新古典金属

受古典音乐极深,在重金属乐中加入大量古典音乐元素.(个人认为X可以归为这种风格）.

代表性乐队: Angra

11.Pop Metal 流行金属

在重金属摇滚中加入流行音乐之元素,可说是重金属摇滚和流行音乐妥协结合的折中产品,是极易为主流市场之音乐消费者所接受的重金属摇滚乐.

代表性乐队:Def Leppard, Mr Big, White Lion

12.Power Metal 强力金属

拥有类似”速度金属”的速度和”鞭击金属”的重量压迫感,但旋律性不及”速度金属”,爆发力也不及”鞭击金属”.

代表性乐队:Pantera, Armored Saint, Wild Dogs

13.Progressive Metal 前卫金属

风格有别于传统重金属,在歌曲中采用大量复杂华丽的编曲,或在歌词中传达出某些前进思想供听者一个想象思考的空间.

代表性乐队:Queensryche, Fate Warning, Dream Theater

14.Punk 朋克

是70 年代后期盛行的一种流行音乐形式.歌词中传达某些叛逆思想和对文化,文化,社会,政治等的不满.与其说朋克是一种音乐或文化,不如说它是一种态度,一场波折前行的运动.朋克精神是反叛,在这个基础上,朋克肆无忌惮地引申出一切对既成事物（甚至包括他们自身）的破坏与否定.资本主义社会的阶级压迫导致了反抗,而反抗的及至滋生了朋克,朋克同时也具有反社会的一面.”三和旋论”的朋克是一种极其民主的摇滚乐,以吉他、贝斯、鼓的演奏为主.

代表性乐队:Clash, Sex Pistols

15.Speed Metal 速度金属

速度为其标榜的主要特色.经常会和”鞭击金属”产生混淆,通常”速度金属”的音乐较具旋律性,主唱歌词咬字较清楚,吉他间奏富旋律性且快速而流畅；而”鞭击金属”则较缺乏旋律性,完全一速度、重量、压迫感和破坏力并重.通常”鞭击金属”乐队和”速度金属”乐队的乐手们都拥有纯熟高超的乐器演奏技巧.

代表性乐队:Helloween, Gamma Ray, Riot, Rage

16.Thrash Metal 鞭击金属

速度也极快,具有相当快速的反复节拍(riff),电吉他粗麻的音色刷出剽悍的和弦,极具破坏力及压迫感的速踩双大鼓,主唱粗暴狂吼式的唱腔配合电吉他快速的节奏急速地唱出几无旋律的曲调.”鞭击金属”以来自旧金山湾区的重金属乐队最具代表性.

代表性乐队:Metallica, Megadeth, Slayer, Anthrax, Death Angel, Testament, Exodus, Destruction, Kreator, Coroner, Overkill

17.Funk
二十世纪六十年代初,一种世俗与宗教相结合、感情色彩浓烈的黑人音乐开始被称为Funk,它是从非洲音乐复杂的复节奏和福音歌的呼应方式中发展起来的一种摇滚音乐风格.它的特点是在一二个和弦的上方,即兴演奏引子似的片段,不断重复,延长时间,并具有强烈的切分节奏；它的速度通常适于跳舞.

代表乐队:红辣椒

18.迷幻摇滚 （Psychedelic Rock）

迷幻摇滚出现在60年代中期,在英国早期的Lasion And Folk—Rock乐队中,他们以不断丰富的音响效果,来代替那种限制他们的简明的早期Rock.他们的音乐形式开始转向更为自娱,歌曲结构也不固定,一些乐队开始将印度音乐、东方音乐和自由爵士乐运用到自己的音乐中.除此之外还试用电子音乐代替器乐部分,并在音乐中夹杂着播放唱片的声音.最初大约在 1965—1966年,Yardbird和Byrds乐队在创作中将吉他和Sitars的声音融入到他们的音乐中,构成了眩目纷乱的效果,很快,大量的乐队也跟用了这种形式,包括Beatle 和Rolling Stones,即而大西洋两岸的乐队也开始接受这种新的类型.在英国,”迷幻”倾向于古怪滑稽的超现实主义,其中最为明显的是Pink Floyd 和Traffic,他们同当时的美国The Grateful Dead乐队一样依靠即兴演奏来丰富自己的作品；而在美国的另一些地区,诸如”车房”乐队,他们的音乐在没有脱离本原（三个主和弦摇滚乐）的基础上,将音乐加以扭曲和反馈,使之产生迷幻的效果,以此来诠释他们的音乐.最终,迷幻摇滚发展成了Arid Rock（酸性摇滚）、Heavy Metal（重金属）和Art Rock（艺术摇滚）,但是迷幻摇滚并没有因此而消亡,反而在十几年后又被复兴,这种现象在美国80年代中期最为显著.

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经过整理的摇滚风格共158 类,但如同有人说过,每个乐队或者每个人就是一种风格,所以有时分太细致是没太多的必要,但前提是,我们必须知道,世界上还有这么多风格类型的音乐值得我们去聆听.

Acid Jazz( 酸性爵士 )

Acid Techno( 酸性数码 )

Adult Alternative Pop/Rock( 成人另类流行/摇滚 )

Album Rock( 专辑摇滚 )

Alternative Dance( 另类舞曲 )

Alternative Pop/Rock( 另类流行/摇滚 )

Ambient( 氛围音乐 )

Ambient Techno( 氛围数码 )

American Trad Rock( 美国传统摇滚 )

Anarchist Punk( 无政府主义朋克 )

Aussie Rock( 澳洲摇滚 )

Big Beat( 重打击乐 )

Blues-Rock( 蓝调摇滚 )

British Folk( 英国民谣 )

British Metal( 英国金属 )

British Punk( 英国朋克 )

British Trad Rock( 英国传统摇滚 )

Celtic( 凯尔特音乐 )

Celtic New Age( 凯尔特新浪潮 )

Celtic Rock( 凯尔特摇滚 )

Christmas( 圣诞音乐 )

College Rock( 学院摇滚 )

Computer Music( 计算机音乐 )

Contemporary Instrumental( 工业时代 )

Country-Rock( 乡村摇滚 )

Death Metal/Black Metal( 死亡/黑色金属 )

Disco( Disco ) Doom Metal( 厄运金属 )

Dream Pop( 梦幻流行 )

Electronica( 电子 )

Euro-Pop( 欧洲流行 )

Experimental Jungle( 试验舞曲 )

Experimental Techno( 数码试验 )

Folk-Rock( 民谣摇滚 )

Funky Breaks( 骤停打击乐 )

Garage Punk( 车库朋克 )

Glam Rock( 迷惑摇滚 )

Goth Metal( 哥特金属 )

Grindcore( 碾核 )

Guitar Virtuoso( 吉他鉴赏家 )

Hard Rock( 硬摇滚 )

Hardcore Rap( 硬核说唱 )

Heavy Metal( 重金属 )

IDM( IDM )

Indie Rock( 独立摇滚 )

Industrial Dance( 工业舞曲 )

Instrumental Rock( 器乐摇滚 )

Jazz-Rock( 爵士摇滚 )

Kraut Rock( 德国摇滚 )

Latin Rock( 拉丁摇滚 )

Madchester( 曼切斯特音乐 )

Neo-Glam( Neo-Glam )

Neo-Psychedelia( Neo-Psychedelia )

New Wave( 新浪潮 )

New York Punk( 纽约朋克 )

Noise Pop( 噪音流行 )

Political Reggae( 政治雷吉 )

Pop Underground( 地下流行 )

Pop-Metal( 流行金属 )

Post-Punk( 后朋克 )

Power Metal( 能量金属 )

Progressive Metal( 前卫金属 )

Proto-Punk( 原型朋克 )

Psychedelic Pop( 迷幻流行 )

Punk( 朋克 )

Punk Revival( 复兴朋克 )

Queercore( 同性恋核 )

Rap-Rock( 说唱摇滚 )

Riot Grrrl( Riot Grrrl )

Rockabilly( 山区乡村摇滚 )

Scandinavian Metal( 斯堪的纳维亚金属 )

Singer/Songwriter( 演唱者/歌曲作者 )

Soft Rock( 慢摇滚 )

Speed Metal( 速度金属 )

Sunshine Pop( 阳光流行 )

Swedish Pop/Rock( 瑞典流行/摇滚 )

Synth Pop( 合成器流行乐 )

Thrash( 鞭挞金属 )

Trip-Hop( Trip-Hop )

Vocal Jazz( 人声爵士 )

Acid Rock( 酸性摇滚 )

Adult Alternative( 成人另类 )

Adult Contemporary( 成人时代 )

Alternative Country-Rock( 另类乡村摇滚 )

Alternative Metal( 另类金属 )

Alternative Rap( 另类说唱 )

Ambient Pop( 氛围流行 )

American Punk( 美国朋克 )

American Underground( 美国地下 )

Arena Rock( 舞台摇滚 )

Baroque Pop( 巴洛克流行 )

Blue-Eyed Soul( 灵魂乐 )

British Blues( 英国蓝调 )

British Blues( 英国蓝调 )

British Invasion( 英国入侵 )

British Psychedelia( 英国迷幻 )

British Rap( 英国说唱 )

Britpop( 英伦摇滚 )

Celtic Fusion( Celtic Fusion )

Celtic Pop( 凯尔特流行 )

Chamber Pop( 会所流行 )

Club/Dance( 舞曲 )

Comedy Rock( 喜剧摇滚 )

Contemporary Celtic( 当代凯尔特 )

Country( 乡村音乐 )

Dark Ambient( 黑暗氛围 )

Detroit Rock( 底特律摇滚 )

East Coast Rap( 西海岸说唱 )

Ethnic Fusion( Ethnic Fusion )

Experimental( 试验音乐 )

Experimental Rock( 试验摇滚 )

Folk-Jazz( 民谣爵士 )

Funk Metal( 疯克金属 )

Fusion( Fusion )

Garage Rock Revival( 复兴车库摇滚 )

Glitch( 电子脉冲 )

Goth Rock( 哥特 )

Grunge( 垃圾摇滚 )

Hair Metal( 微金属 )

Hardcore Punk( 硬核朋克 )

Hardcore Techno( 硬核数码 )

House( 歌剧 )

Indie Pop( 独立流行 )

Industrial( 工业 )

Industrial Metal( 工业金属 )

Jazz-Rap( 爵士说唱 )

Jungle/Drum ‘N Bass( 舞曲/鼓与贝斯 )

L.A. Punk( 洛杉朋克 )

Lo-Fi( 低保真 )

Merseybeat( 默西之声 )

Neo-Prog( Neo-Prog )

New Romantic( 新浪漫 )

New Wave of British Heavy Metal( 英国重金属新浪潮 )

No Wave( 无浪潮 )

Political Folk( 政治民谣 )

Pop( 流行 )

Pop/Rock( 流行/摇滚 )

Post-Grunge( 后垃圾 )

Post-Rock/Experimental( 后摇滚/试验 )

Progressive House( 前卫歌剧 )

Prog-Rock/Art Rock( 前卫/艺术摇滚 )

Psychedelic( 迷幻音乐 )

Pub Rock( 酒吧摇滚 )

Punk Metal( 朋克金属 )

Punk-Pop( 流行朋克 )

Rap-Metal( 说唱金属 )

Rave( 锐舞 )

Rock & Roll( 摇滚 )

Roots Reggae( 根源雷吉 )

Shoegazing( Shoegazing )

Slowcore( 慢核 )

Space Rock( 太空摇滚 )

Stoner Metal( 石人金属 )

Surf( 海浪音乐 )

Symphonic Black Metal( 黑色交响 )

Techno( 数码 )

Trance( Trance )

Twee Pop( 矫饰流行 )

World( 世界音乐 )

當時某些評論圈子裏流行的說法是：”地下絲絨”是一支吵鬧、傲慢,卻創造出最粗糙和誇張聲響的難得的樂隊,但實際上,他們只說對了其中的一部分.象所有的真正偉大的搖滾樂隊一樣,”地下絲絨”也是一支多才多藝、有能力打動別人的樂隊.音調和諧的民歌搖滾,柔和的愛情歌曲,《雷姐》(Sister Ray)中的尖叫聲,《裘皮維納斯》(Venus in Furs)和《明天的所有聚會》(All Tomorrow’s Parties)中的歌特先鋒意味,這些看似不相干的風格在”地下絲絨”的作品中卻可以同時存在.事實上,在約翰.凱爾(John Cale)於1968年離開樂隊之後,雖然音樂中的力量和野心一點都沒少,但”地下絲絨”在形式上更像是一支以吉他為主的樂隊了.不過在歌曲和演出的背後那種潛在的、不動聲色的誠實使得他們的作品仍然與眾不同.”地下絲絨”並沒有努力去消除埋藏在表像下的矛盾,或者隱瞞他們感覺良好的消息.儘管歌曲中最肮 -髒的描述[比如"Heroin"]為他們吸引了比那些快樂的”大路貨”搖滾人們更多的注意力,但他們依舊談論著過去他們所說的事情.

兩支60年代晚期的底特律樂隊把”地下絲絨”的原始性推向了更加根本、殘-暴,和以吉他為主導的極端.首先展露頭角的是來自密歇根州安阿伯的MC5樂隊,一支有著深厚的車庫搖滾背景的樂隊.他們早期的單曲是在當地的A Square公司出版發行的,那些歌由簡單(只有一兩個和絃)、渾濁的失真吉他聲和大呼小叫的唱聲構成.就像是需要更多的憤怒,MC5開始有意識地使他們的歌詞傾向於無政-府主義和具有煽-動性.這反映出他們的經紀人,著名的左派人物約翰.辛克萊(John Sinclair)對他們的影響.在MC5的處女專輯,那張從頭到尾充滿攻擊性的《擺脫困境》(Kick Out The Jams)中,你可以找到”Sex Pistols”和重金屬(Heavy Metal)音樂的根源.然而當這張專輯在排行榜上爬到第40名的時候,樂隊卻開始在短暫的存在後被經濟、毒-品、以及個人問題困繞.後來他們又出了幾張比《擺脫困境》”安全”得多的唱片,直到70年代初解散.
　　
和MC5比起來,他們的安阿伯同鄉”傀儡”(Stooges)樂隊不僅減弱了音樂中的政治性,而且使歌曲變得更加簡單.這支由伊基.波普(Iggy Pop)帶領的古怪樂隊的歌裏沒有那麼多老於世故的歌詞,而事實上在”傀儡”的辭彙表中也的確沒有那麼多的單詞.這是因為,他們想讓每一個字都言之有物,就象樂隊成員們從一開始標榜的那樣.樂隊的頭兩張專輯,甚至比《擺脫困境》更明顯地昭示了”S-ex Pistols”的樣子——含混的吉他和聲和反復地喊叫(唱)出的無政-府主義歌詞.由於伊基和他的夥伴都有善變的性格特點,所以樂隊想要一直穩定幾乎是不可能的.嚴重的毒-品問題和成員的頻繁更換成了樂隊的長期困繞,儘管他們在最終分裂之前曾重組並做出一張讓人尊敬的唱片《生猛的力量》(Raw Power) ,但這還不足以治癒他們太多的痼疾.70年代中期,蓄積的結果不可避免地爆發——Stooges終於解散.

搖滾史學家們有時將”地下絲絨”、”傀儡”、MC5描述成超前於他們的時代,卻被那些嬉皮觀眾們唾駡的被放逐者.然而這些勇敢的靈魂們的確很願意面對嬉皮士們視而不見的現實.當然,可以肯定,這些樂隊並沒有象”披頭士”(Beatles)、”滾石”(Rolling Stones)那樣引人注目,甚至還沒有桑塔那(Santana)和詹姆斯.泰勒(James Tyler)有名.但他們吸引了評論界的注意力,不僅僅在地下搖滾雜誌《Creem》上,在《滾石》這樣的大雜誌上也能看到有關的評論.許多電臺播放他們的音樂,雖然他們的聽眾數量還很小(部分原因是由於唱片公司對他們的推廣漫不經心),但這些人是忠誠的,並且有一種類似崇拜的熱情.一些聽眾受到他們音樂的鼓舞,甚至開始組建自己的樂隊.就象”地下絲絨”的歌迷喬納森.裏奇曼(Jonathan Richman)做的那樣.

無論如何,裏奇曼的樂隊——”摩登戀人”(The Modern Lovers),在70年代早期還是勉強造成了一些影響的.他們影響力的不足在很大程度上是由於他們在那個時期從未出版過自己的唱片,儘管他們曾經和離開 “地下絲絨”的約翰.凱爾,以及已經多年未見”曙光”的金.佛利(Kim Fowley)合作過幾張唱片.不過時間證明了他們早期的作品幾乎和其他那些”前朋克”(Pre-Punk)樂隊的一樣具有影響力.富有諷刺意味的是, “摩登戀人”[包括了後來的"傳聲頭像" (Talking Heads)的傑瑞.哈里森(Jerry Harrison)和"小汽車"(the Cars)的大衛.羅賓遜(David Robinson)]比”傀儡”或者MC5更容易被人們接受.雖然沒有這些樂隊的對抗性、面對恫嚇的獨立意識和態度、以及歌曲中放大器超載的吉他聲,但是從”摩登戀人”簡單和以回復(riff)為主的編曲上還是可以找到他們之間的相似之處.不過”摩登戀人”的歌詞並沒有那麼暴力,而僅僅是把憤怒藏起來.裏奇曼不光是一個流浪漢,而且是一個神經質的流浪漢——他由於感情問題對女性施加暴力而被捕過,在自己的房間裏坐著戒過毒——他的精神錯-亂將他和大眾完全隔離開.然而象”地下絲絨”一樣,裏奇曼可以時常興高采烈,就象他那首搖滾樂頌歌”Roadrunner”(跑路者)唱的那樣.在1976年”摩登戀人”的處-女專輯發行的時候,樂隊原來的最佳陣容已經衰落了很長時間,他們的聲音聽起來已經開始變得單調、乏味,和無精打采.而裏奇曼則靠從事一份和兒童民謠、流行歌曲有關的奇怪職業來繼續他的音樂事業,雖然曝光率並不比從前低,但他不象過去那樣神經兮兮的了.

美國朋克的溫床是紐約.大部分 “第一波”(First Wave)的”朋克/新浪潮”(Punk/New Wave)樂隊,比如帕蒂.史密斯、”電視”(Television)、裏查德.赫爾(Richard Hell)、”金髮女郎”(Blondie)等,在發行第一張正式唱片之前,都曾經在地下表演了多年.其中有一支樂隊,雖然在CBGB俱樂部開始真正風光之前就已經解散,但卻沒有任何人可以忽略掉他們.他們就是”紐約妞”(New York Dolls),一支可以和上述任何樂隊相提並論的樂隊,儘管他們的音樂在今天聽起來很普通.事實上,在那個年代,他們本來完全可以被唱片公司包裝成光彩照人的主流樂隊,而不是一支朋克樂隊(那時”朋克”這個詞還沒被提及,直到許多年以後).”紐約妞”的確堅持了本色——廉價、低劣,並為後來者提供了”粗俗的態度比樂手有限(儘管決非業餘水準)的技術更重要”的樣板.他們在解散之前只出過兩張唱片,而且在紐約之外的影響小得可憐(不過紐約的評論界卻極為喜愛這支樂隊),但他們的長期影響力卻是牢固的.馬科爾姆.麥克萊倫(Malcolm McLaren)在”紐約妞”行將解散前幫他們做過一段時間經紀人,這直接激發了他返回倫敦後塑造自己樂隊的念頭——”S-ex Pistols”就此橫空出世.

真正使朋克運動大規模興起的正是”S-ex Pistols”、”衝撞”(the Clash)這樣的英國樂隊.70年代初期英國的朋克運動和美國比起來還差得很多.而搖滾樂的另一個流派”華麗搖滾”(Glam Rock)則預示了朋克搖滾的一些要素：怪誕、輕-佻,和頹廢.在特.雷克斯(T Rex)和其他人的實踐下,”華麗搖滾”將重點放在了現實的表達和基礎的吉他動機演繹上.這是當時那些藝術搖滾樂手和詞曲作者們不太熱衷的事情.大衛.鮑伊(David Bowie)經常被當作朋克的先驅提及,但如果真是如此的話,則證據更多來自於他的態度,而非那些他細心打造的歌曲和唱片.然而,就象寫鮑伊傳記的作家羅伊.卡爾(Roy Carr)和查理斯.沙爾.莫瑞(Charles Shaar Murray)曾經指出的那樣,約翰尼.羅頓(Johnny Rotten)、希德.維舍斯(Sid Vicious)、蘇克西.蘇克絲(Siouxsie Sioux)、喬.斯特拉摩爾(Joe Strummer)、波莉.斯特雷尼(Poly Styrene)、艾爾維斯.卡斯楚(Elvis Costello)和比利.艾杜爾(Billy Idol)都是澤吉.斯達德斯特(Ziggy Stardust) 的孩子.這些朋克們做鮑伊曾經做過的事,並且給了‘喧鬧者摩特’(Mott the Hoople)的伊安.亨特(Ian Hunter)行動的勇氣：他們將到處流行的仿美國搖滾樂丟到一邊,並開始用他們標誌性的家鄉口音唱歌.他們喜歡鮑伊那充滿瘋狂創造力的衣著服飾所帶來的視覺衝擊.”

在前”地下絲絨”的領袖婁.裏德(Lou Reed)搖滾生涯中得意的時候,他在英國比在他的祖國更受歡迎.專輯《變革者》(Tansformer)使他在英國名聲大噪,因為鮑伊是這張唱片的製作人之一.而鮑伊彼時正是新聞界的寵兒.雖然前”地下絲絨”每個成員的個人作品從影響力上來講都不能和他們在樂隊共同完成的唱片相提並論,但裏德、凱爾和尼可(Nico)(她也是”地下絲絨”的早期成員,編者注)各自的成果卻給70年代初期到中期,所有那些希望能打破陳腐的音樂框框,突破常規的音樂氣氛,並苦苦為之尋找出路的音樂家們以靈感.裏德的街頭演講式唱法,雖然在他早期的多張個人專輯中被淡化,但它仍然是朋克樂隊主唱們的基本唱法之一.對於想要表達強硬和機智的態度的人來說,這種演唱方式比說一句普通的”好吧”重要得多.尼可那悲涼的呻吟式唱法表達了她對抽象和未知事物的深思,這種演唱方式也是後來的”歌特搖滾”(Goth-Rock)(它本身是”朋克/新浪潮”的分支之一)的一個重要根源.如果追溯歷史的話,凱爾對朋克的誕生有過的最重要貢獻即是以製作人的身份監製了大部分來自”傀儡”、”摩登戀人”、尼可、帕蒂.史密斯的重要作品[包括史密斯的第一張專輯《馬》(Horses)].

象”電視”、裏查德.赫爾、”金髮女郎”一樣,帕蒂.史密斯在公開發行她的全長度專輯前,也做過一些唱片小樣.但這些小樣只是被一小部分硬核 (Hardcore)樂迷聽到.他們正是通過這些數量有限的獨立單曲、非法錄製的磁帶(主要是從電臺的節目中)、地下流傳的卡帶,以及這場運動成為傳奇後很久才正式發行的CD聽到了史密斯與眾不同的聲音.用流行的說法來講,這些錄音製品都可以用來展示”朋克的根源”,儘管表演者實際上就是那些”第一波”的 “朋克/新浪潮”幹將本人.但只要是對那段歷史有著非常興趣的人,都會親自查證一下那些最重要的人和他們的作品—— 帕蒂.史密斯的單曲《嘿,喬》(Hey Joe)和專輯《免費音樂店》(Free Music Store)的非法流通版(錄製於一次電臺節目,那時她的樂隊還沒有鼓手)；”電視”的單曲《小強尼.朱維爾》(Little Johnny Jewel)[在地下流通的小樣專輯《雙倍曝光》(Double Exposure)中出現過]和同為70年代中期出現的另一些小樣；”金髮女郎”的1975年小樣,即後來在1994年官方正式出版的《白金精選》 (Platinum Collection)等等.在這許多作品當中,最有趣的紀念是1973年4月”霓虹燈男孩”(Neon Boys)錄製的那些有著讓人吃驚的刺耳聲音的唱片.當時湯姆.魏爾倫(Tom Verlaine)(“電視”的主唱)和裏查德.赫爾均參與了該張唱片的創作.後來赫爾在出版他的EP《過去與現在》(Past and Present)時也收錄了這些歌.

除了紐約,在美國僅有的另一個”前朋克”運動的溫床是克利夫蘭(Cleveland).”電子艾爾斯”(the Electric Eels)的單曲《激動的/迴旋加速器》(Agitated/Cyclotron)(75年錄製,但直到78年才出版)也許是1976年以前最象現代朋克的歌曲——他們用能想像出的最刺耳的方式唱出那些喧鬧的、近乎白-癡的歌詞,同時在背景中輔以扭曲、混亂的超音量吉他聲.艾爾斯死後出版的CD精選(僅在 80年代末期和90年代初期出版過)裏的歌曲[其中有些是和後來的"夾子"(Cramps)樂隊的鼓手尼克.諾克斯(Nick Knox)合作的]如今已經很難找到,但它們不僅是當時那些最為刺耳的”前朋克”歌曲中的出色之作,而且是那個時代之前出現過的最反商業的搖滾音樂代表.《激動的/迴旋加速器》至少是周圍那一片”嘎紮嘎紮”的吉他聲中的焦點之作.其他在名氣上稍遜的克利夫蘭樂隊比如”鏡子”(Mirrors)和”斯泰裏尼斯”(Styrenes)倒是錄了數量不少的歌曲,但只有一小部分能順利流傳.因此,歌迷們對一張讓人信服的70年代中期的克利夫蘭”前朋克”合輯期待已久.90年代早期,機械搖滾先鋒”退化”(Devo)樂隊一些早期的小樣(實際上來自附近的俄亥俄州的阿克倫)在這裏被發現,其中有一些是1974年預訂的.

最後一支克利夫蘭樂隊,”來自墳墓的火箭”(Rocket from the Tombs),也許要算這些樂隊中最有趣的一支了.它是大衛.湯瑪斯(David Thomas)、彼德.勞納(Peter Laughner)兩個人在組成”佩雷.尤布”(Pere Ubu)之前組的樂隊,後來的”死-孩子”(the Dead Boys)樂隊的斯蒂夫.巴特斯(Stiv Bators)也曾短期加盟該樂隊.雖然他們受60年代的硬搖滾(Hard Rock)和重金屬的影響,但他們做出來的音樂卻更加藝術化、更加黑暗、更加生猛,和與眾不同,這些音樂絕對預示了朋克和新浪潮的出現.”來自墳墓的火箭”在這個時期的大部分創作素材都是最初的,其中的一些作品後來在他們各自的新樂隊被重新演繹.比如”佩雷.尤布”的《越過東京30秒》(Thirty Seconds over Tokyo)、《生活臭氣》(Life Stinks)、《最終解決》(Final Solution),”死-孩子”的《不可笑嗎？》(Ain’t it Fun)等.”來自墳墓的火箭”本身沒有正式發行過任何唱片,即使是他們在地下流傳的卡帶(它事實上來自1975年早些時候在克利夫蘭當地的一家大眾電臺播放的節目),數量也少得驚人.這些卡帶雖然達不到”通常”的錄音室標準,也並不是”朋克/新浪潮”誕生時最重要的音樂,但它們卻在”可有效傳播的非正式出版音樂製品”(包括任一音樂種類)中佔有重要的位置.儘管他們只是在一小部分收藏者中傳播過這些東西.湯瑪斯和勞納在首批單曲中繼續著相同的方向,那時勞納還沒離開.勞納在1977年死去,留下了一些帶有更多民謠情緒的個人作品.他死時在袖子上戴著”向《柏林》(Berlin)時代的婁.裏德道歉”的標語.

在劃分和集合那些可看作”朋克之根”的音樂時,會有這樣的問題：在這些音樂被做出來時,它們並沒有被看作是”前朋克”音樂.就象那些導致搖滾樂 (Rock & Roll)產生的音樂從未被冠以”前搖滾”的標籤,而直到歷史產生的時候才為之命名一樣.那個時代,它們(“朋克之根”音樂)只不過是地下搖滾圖景中的一個奇異分支罷了.其中有一些受到了理智、寬容的評論界的關注,有一些則被完全忽略了.而他們中的任何一支幾乎都不被看作是同一主體的部分.比如在 1976年朋克運動誕生前夕出版的《滾石雜誌圖片集——搖滾樂的歷史》(The Rolling Stone Illustrated History of Rock’n'roll)(第一版)中,”地下絲絨”被歸入”藝術搖滾”一章,而”傀儡”和MC5則被放在”重金屬”部分.直到1976、1977年間,在”S-ex Pistols”、”衝撞”、”雷蒙斯”、帕蒂.史密斯以及其他朋克樂隊使”朋克/新浪潮”在公眾的意識中紮根時,所有的有關元素在美國和英國才被結合在一起並被合理廣泛地提出.但是正如一切曾在自身領域被誤解或者輕視,後來由於其重要性而被”祭祀”的音樂一樣,”前朋克”的先鋒們——那些通常欠70年代前期搖滾傳統的和他們後來自身的創新一樣多的人——已經被當作最初的朋克搖滾人而給予足夠的尊重.

　　推薦唱片：
　　1.”地下絲絨”(The Velvet Underground)《Peel Slowly and See》(Polydor)
　　2.”地下絲絨”(The Velvet Underground)《1969：地下絲絨現場》(1969:The Velvet Underground Live)(Mercury)
　　3.”富格茲”(The Fugs)《”富格茲”的第一張專輯》(The Fugs First Album)(Fantasy)
　　4.”富格茲”(The Fugs)《”富格茲”》(The Fugs)(Fantasy)
　　5.The MC5《懷裏的寶貝》(Babes in Arms)(ROIR)
　　6.The MC5《擺脫困境》(Kick out the Jams)(Elektra)
　　7.”傀儡”(The Stooges)《”傀儡”》(The Stooges)(Elektra)
　　8.”傀儡”(The Stooges)《快樂屋》(Fun House)(Elektra)
　　9.”傀儡”(The Stooges)《原始力量》(Raw Power)(Elektra)
　　10.”摩登戀人”(The Modern Lovers)《最初的”摩登戀人”》(The Original Modern Lovers)(Bomp)
　　11.婁.裏德(Lou Reed)《變革者》(Tansformer)(RCA)
　　12.婁.裏德(Lou Reed) 《柏林》(Berlin)(RCA)
　　13.尼可(Nico) 《大理石路標》(The Marble Index)(Elektra)
　　14.”紐約妞”(New York Dolls)《”紐約妞”》(New York Dolls)(Mercury)
　　15.”紐約妞”(New York Dolls)《太多,太快》(Too Much,Toon Soon)(Mercury)
　　16.合輯(Various Artists)《偉大的紐約單身族景觀》(The Great New York Singles Scene)(ROIR)
　　17.帕蒂.史密斯(Patti Smith) 《免費音樂商店》(Free Music Store)(bootleg)(指地下流通的非法出版物)
　　18.”電視”(Television)《雙重暴露》(Double Exposure)(bootleg)
　　19.”新男孩”(The Neon Boys) “Love Comes in Spurts”/”That’s All I Know(Right Now)”(part of Richard Hell’s《Past and Present》EP)(Shake)
　　20.”來自墳墓的火箭”(Rocket from the Tombs)《WMMS 廣播》(WMMS Broadcasts)(bootleg tapes)